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[它山之石] 论笔好文章

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老石 发表于 2015-2-22 06:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
最全的笔锋用法精髓!(推荐收藏) 2015-02-21 [url=]中艺汇集伍佰艺书画艺术网[/url] 中艺汇集伍佰艺书画艺术网 中艺汇集伍佰艺书画艺术网 [img][/img]
微信号 wubaiyishuhua
功能介绍 伍佰艺艺术投资管理公司是多家投资机构共同投资的,横跨互联网行业,电视媒体行业,书画艺术行业,品牌整合营销行业等多个领域,主要完成和实现艺术家品牌策划,艺术品网络销售和电视营销于一体的产业组织。



笔毫的末梢:锋,是笔力集中到达,墨水集中流注的地方。善用笔者,能使笔站起来以锋芒运使,这叫“立峰”,笔锋挺而健,有效得传达指腕的力量。在曲张之间“杀”入纸中,获得力透纸背,入木三分的效果,如不能发挥锋的用场,单以笔腹扫顿按,笔画必质感薄弱,墨象虚浮。

古人强调“用笔在用锋”,包含两个要求:

1、“立锋”行笔。作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中能否提得起来,“立”着运使。清代蒋和说:“(用笔)如善舞竿者,神泛竿头,善用枪者,力在枪尖也。”笔锋立得起来而不是偃卧平拖,才杀得入纸,才有“涩势”,写出来的线条如铸如刻,凝重,沉着。古人所谓“锥画沙”,“印印泥”,“屋漏痕”的比喻不外此理。“如利镂金,长锥界石,仿兹用笔,坐进千里”(唐·张怀瑾)。明董其昌说:“予学书三十年,悟得书法,而不能实证者,在自起自倒,自收自倒,自处自束处耳”,又说:“发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。”这些都是甘苦之言。




“立锋”关健在善于利用笔毫的弹性,因势利导,更关系到功力,功力到时,虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹。初学者可能开始时体会不到锋端的弹力,锋立不起来,可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物,做用力压下又竭力撑起的动作,注意力放在尖端上,领会其运动的技巧,再运用到毛笔上,相信不难掌握。




2、“笔锋无处不到”。任何一点一画,从始至终,四面八方,都应是笔锋运走形成的。如写一点顿下后,须顿中有提,使笔锋走至原笔腹按下的位置,使笔力充分作用于纸面,如此方得收笔处坚实凝重的笔触。


刘熙载《书概》说:“张文史(张旭)书,微有点画处,意态自足,当知微有点画处,皆是笔锋实实到了。不然虽大有点画,笔心反而不到,何足之可云!”“大有点画”指简单的笔腹按下,能按不能提,提而锋不立,笔画再大,也是笔腹形成的虚浮呆滞形象,而非锋端真力贯注的坚实笔质,细审王羲之行书诸帖,欧阳询行书,褚遂良《阴符经》,赵孟頫、文征明行楷书墨迹,无不如此。



理论上所说的笔锋的顶端,实际运用上,锋指的是锋端及笔毫近的那一段,再远些就是笔腰,笔腰是笔毫产生弹性的部位,也有不少书家惯用笔腰,如颜真卿等,“力点”常不在锋而在笔腰,腰一触纸即能弹走,所以顿重而能清劲。可惜很多学他的人,一顿即倒腰软无力,外形相似而神情大异。近代康有为,笔腹腰也运用得很精彩。



从学书的进程来说,初学者一开始就应努力练习立锋的本领,尽量以锋端运使。练到笔锋什么情况下都能弹起来的程度,则无论笔锋,笔腰、笔根、笔侧,无不能力透纸背,就如武功高强之人,无论拳、肘、肩、臂,全身各处,无一不能发力伤敌。


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 楼主| 老石 发表于 2015-2-22 06:01 | 显示全部楼层
俺担心图片直接复制再粘贴于此可能不行,但也无好办法。将就着看吧?
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严金元 发表于 2015-2-22 11:51 | 显示全部楼层
好文章,拜读了。书法就妙在角头角尾处。
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 楼主| 老石 发表于 2015-2-22 13:13 | 显示全部楼层
严金元 发表于 2015-2-22 11:51
好文章,拜读了。书法就妙在角头角尾处。

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严大师恭喜发财!
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春文 发表于 2015-2-22 19:43 | 显示全部楼层
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 楼主| 老石 发表于 2015-2-24 21:33 | 显示全部楼层

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可喜可贺春文老师!
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风涵子珂 发表于 2015-2-26 01:38 | 显示全部楼层
“立锋行笔”,笔笔皆力。
关于书法学习的好文章,感谢石老师分享!!
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